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Kopfüberschrift: Gert Kiessling Bildhauer

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Portraitköpfe
 

   

Seit einigen Jahren entstehen neben den figürlichen Gruppendarstellungen in zunehmender Anzahl Portraitköpfe. Während die Gruppen auf Distanz angelegt sind und dieselbige thematisieren, vermitteln die Köpfe Individualität und Nähe.

Zu erinnern, ist eine ihrer traditionellen Bestimmungen, die auch noch heute ihre Gültigkeit besitzt. Sind die Portraitierten berühmt, besiedelt das Werk bestimmte urbane Orte, die durch sie Bedeutung und Aufwertung erlangen. Der Sockel verbindet dabei das Bildnis mit der umgebenden Architektur. Allerdings sorgt dieser dann auch für eine unübersehbare Distanz zum Betrachter.

 
   
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Für den Bildhauer thematisieren Portraitköpfe im Gegensatz dazu immer die Nähe, es
ist eine Begegnung quasi auf Armlänge. Formverläufe, Lichtpunkte, Tiefen und Spuren in der Oberfläche bilden ein dialogisches Geflecht, das zu höchster Lebendigkeit führt. Ziel ist in erster Linie nicht das dreidimensionale Abbild, die sprichwörtliche Kopie, sondern die Widerspiegelung des Prozesses der Begegnung. In diesem Prozess ver-binden sich biografische Fakten, Lebensleistungen, Bewertungen und Einordnungen mit der Empathie desjenigen, der mit der Form umgeht, sie festlegt.

Die entstandenen Bildnisse sind Ausdruck von Bedeutung und Wertschätzung. Als Beispiele hierfür können die Köpfe der Schriftsteller Erich Loest, Uwe Johnson und Günter Grass angeführt werden. Sie spiegeln in ihrem jeweiligen Werk auf eindringliche Weise einen Teil der deutschen Geschichte im 20. Jahrhundert wieder. Dabei benötigen die Portraits weder einen repräsentativen Sockel noch auf sie hinweisende ehrenvolle Beschriftungen. Der Zustand der Nähe sollte allerdings erhalten bleiben.

 
 

   

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